Martin Doyle kwam de volgende ochtend aan en vergezelde hen naar de kamer onder de hut. Hij keek nauwelijks naar de horloges of munten. In plaats daarvan las hij de inventarislijst van Walter, de factuur van de nalatenschap en de brieven die Caroline had gevonden. „E.H. was Edmund Harrow,” zei hij uiteindelijk, waarbij hij de naam noemde van een gerespecteerde negentiende-eeuwse schilder die Walter jarenlang had bestudeerd.
Martin vertelde dat Walter ooit een schilderij van een meer zonder vermelding van de maker had gekocht op een boedelverkoop. Later vermoedde hij dat het om een verloren gewaand werk van Harrow ging, maar hij had onvoldoende bewijs om dat aan te tonen. Andrew liet hem de kamer zien. Martin mat de achterwand op en fronste toen zijn wenkbrauwen. De kamer was enkele feet korter dan de fundering erboven.
Ze verwijderden twee houten pluggen bij de hoek, waardoor verborgen schroeven zichtbaar werden. Een wandpaneel schoof naar voren. Daarachter bevond zich een smalle tweede ruimte met daarin één grote beschermende kist. Op de voorkant had Walter geschreven: 128. Andrew en Martin openden de kist voorzichtig. Daarin zat een olieverfschilderij van het meer uit de tijd voordat het omringd werd door wegen en huizen. Onder de kist lagen oude foto’s, brieven, restauratiedossiers en eigendomsdocumenten. Martin bestudeerde de vage handtekening zonder het doek aan te raken. „Dit is waarom hij alles bij elkaar heeft gehouden,” zei hij. „Als deze documenten authentiek zijn, kunnen ze precies aantonen wat dit is.”